La plupart des images que nous gardons du 11-Septembre sont celles d’une destruction massive, de foules, de poussières, de cendres et de flammes. Mais celle du Falling Man (“l’homme qui tombe”, en français) se concentre sur une vie, une mort, un homme au milieu de la masse, se fondant dans des lignes fuyantes et vertigineuses.
Capturée par Richard Drew (pour l’agence Associated Press), l’image rappelle la solitude face à la mort ainsi que chaque vie perdue injustement ce jour-là. La silhouette de cet homme anonyme a circulé dans les médias internationaux au lendemain des attentats, mais peu à peu, elle a cessé d’exister dans les médias américains, comme une progressive censure. Pourtant, cet homme continue de marquer les consciences, 19 ans après.
Sans le savoir, quand il commençait à prendre des photos des tours jumelles en flammes et prisonnières d’un épais nuage de fumée, le photojournaliste américain Richard Drew était sur le point de capturer la photo qui restera dans l’inconscient collectif lié à l’un des événements les plus photographiés historiquement. Au sein d’une symétrie parfaite, prenant pour second plan une tour colossale, il a figé la trajectoire d’un homme dans les airs, qui s’est jeté dans le vide après l’impact du premier avion sur la tour Nord du World Trade Center.
À voir aussi sur Konbini
Richard Drew raconte
Dans un article datant de 2011 publié par le site Daily Beast, Richard Drew raconte qu’il était en train de réaliser un shooting de mode et qu’il parlait à un caméraman de CNN lorsque ce dernier a pointé son doigt vers la première tour. Son éditeur lui a dit de laisser tomber le shooting et d’aller couvrir l’événement. Quand il est descendu du métro, Richard a vu les deux tours en feu. Un deuxième avion avait frappé la seconde tour, juste le temps de son déplacement.
Interviewé par le Time (ci-dessous), il explique qu’il a instinctivement pris son appareil photo (un Nikon DCS-620) en voyant tous ces gens tomber. Il a commencé à les prendre en rafale avec son objectif 200 millimètres. Situé dans un angle parfait, à une intersection, il a réussi au bout de quelques secondes à se concentrer sur la trajectoire d’un homme, celui qui sera connu sous le nom du “Falling Man”. Parmi tous ces clichés en rafale, seulement un a fait la différence, celui que nous connaissons tous, capturé à 9 heures 41 et 15 secondes, où cet homme est parfaitement aligné aux lignes de la façade derrière lui, avec la tête vers le sol. À ce moment, Richard Drew ne se doutait pas qu’il avait pris une photo de cet homme dans cette exacte position.
Une distance abolie entre le spectateur et la photo
Richard Drew décrit sa photographie comme étant “un cliché calme, différent des choses violentes qu’on est habitués à voir pour d’autres catastrophes. On dirait qu’une croix humaine vient scinder en deux le bâtiment du World Trade Center. Il n’y a pas de sang, pas de coups de feu”. Cela n’a pas empêché le public de s’identifier, et de se mettre à la place de ce corps.
Contrairement à d’autres photos douloureuses de cet événement, il n’y a plus de distance entre le spectateur et la photo. Les gens sentent plus que jamais que cela peut leur arriver, et qu’ils auraient fait la même chose que lui : se jeter de la tour.
Touché et marqué par ces faits qu’il a dû rapporter et immortaliser, Richard Drew explique que chaque photographe ne doit pas se considérer en victime : “Les journalistes ne fuient pas loin du feu ou d’un bâtiment qui s’effondre, ils empruntent justement cette direction, car il est de notre devoir d’enregistrer l’Histoire. Nous avons eu un attentat terroriste sur notre sol et nous ne voyons pas de personnes en train de mourir parmi toutes les photos qui ont circulé. Sauf cette photo […]. Je devais rester émotionnellement intouchable face à cet homme.”
L’identité du “Falling Man” toujours inconnue
Une histoire d’autocensure nationale
Le lendemain même de la prise, Richard Drew se souvient avoir vu sa photo en une du New York Times. Il considérait ce parti pris journalistique comme quelque chose de très courageux, alors que le pays était plongé dans le deuil. Les unes se poursuivent, puis c’est au tour du Morning Call de publier cette photo sur sa dernière page. Le directeur de publication considérait également cela comme un geste fort.
Esquire se contente de la faire paraître au milieu de ses pages. The New York Times et Morning Call ont reçu énormément de critiques et de courriers de la part des gens du métier ou des lecteur·rice·s, disant qu’ils n’auraient jamais dû publier cette photo, surtout en une, et qu’elle était trop violente pour les enfants. On compte une centaine de publications de cette photo, à travers le monde entier, quelques jours après les attentats.
Peu à peu, comme un retour de boomerang, s’installe un phénomène d’autocensure, tacite et national, au sein des médias américains qui ne supportent plus de voir cette photographie. Dans cet article du Monde, Richard Drew décrit ce cliché ironiquement comme étant “le plus connu que personne n’a jamais vu”. Cette photo disparaît de la presse, mais aussi des films et des documentaires sur le 11-Septembre où on préfère mettre en avant d’autres clichés.
Il n’y a plus d’images ou d’enregistrements de personnes sautant des tours qui circulent. L’écrivain Don DeLillo, ayant titré son livre sur les attentats Falling Man et sur l’atmosphère de chaos des attentats, n’a pas voulu utiliser cette image. 19 ans après, malgré tout, la photo hante encore et continue de faire parler d’elle.
